LA MORTE IN PUGNO

Tutto al più non mi è ben chiaro il motivo per cui Diabolik voglia tenere nascosta ad Eva la vicenda oggetto del flashback, ma non è un particolare che disturbi, solo una semplice curiosità.

Da una parte c'è il Diabolik privo di qualsivoglia forma di emozione, francamente monodimesionale - con buona pace di chi rimpiange quell'interpretazione del personaggio - che fu inizialmente tratteggiato dalle Giussani; dall'altra c'è un Diabolik più vicino a quello che conosciamo oggi, che in qualche modo ha la sua etica, e che in questo come in altri albi della stessa serie riesce ad essere addirittura empatico. Non ha nessun motivo per essere riconoscente a Big Bolt, semplicemente apprezza la persona e - seppur muovendosi primariamente per uno scopo personale - ha piacere a vendicarne l'omicidio.
Intendiamoci, a me questa scelta da un punto di vista puramente narrativo sembra l'unica sensata: in un albo in cui Diabolik è perennemente in scena, la sua versione originale non avrebbe mai potuto sostenere il peso dell'intero racconto proprio per via della sua piattezza. Dico sempre che scrivere Diabolik deve essere difficilissimo perché non è un personaggio ma un algoritmo. Chi ha un minimo di familiarità con la programmazione capirà cosa intendo quando affermo che Diabolik risponde alla struttura di controllo If-Then-Else. Davanti a qualsiasi situazione il lettore sa già come si comporterà il protagonista, non c'è margine di dubbio. Se gli togliamo anche la possibilità di provare un'emozione nell'interagire con gli altri personaggi, come inizialmente era, la sua flessibilità narrativa si avvicina pericolosamente all'insieme dei numeri negativi. Ma, innegabilmente, da un punto di vista filologico c'è un cortocircuito fra il personaggio di Gomboli-Faraci-Palumbo e quello di Giussani-Giussani-Facciolo.